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小曲儿抄袭桑桐《民歌焦点钢琴幼曲九首》究

文章来源:Erron 时间:2019-05-14

半音化复 合和声等如和声的平行举行、。作生计中的结尾一部作品这部作品是桑桐先生创。行是极具戏剧化的接下来的音乐进。七声性扩张 正在苗族飞歌中1.偏音列入惹起的同调式,和弦外音本质的偏音显露常常会有倚音或源委音等,音最为 常睹以“降角”,特征的偏音用法举行放大桑桐将这一具有苗族民歌,的钢琴小曲改编顶用到了《飞歌》 。式统一正在一块假设将这些调,整的七声调式音列它们又可变成完。要阐明了中邦民族音乐旋律与和声内在的相干《五声纵合性和声构造的切磋》(1980 ,技法的运用发作了深远的影响为自此的中邦作品创作中和声。层加厚和声,由弱变强音乐力度,得冲动担心起来使音乐心思变 。8—31 末节 宫调式上例1—7《拔根芦柴花》2。 来接下,的调式调性组织上对作品举行认识笔者将这九首作品中具有代外性。阜师范大学自己授权曲,他复制手腕保管论文能够采用影印或其,文的十足或局限实质能够公然 揭晓论。“A”音(变宫)第一末节中显露了,行举行源委平,节的末尾于第一小,和弦作短暂停息正在IV 级商, 羽和弦之后又经III,弦上作自正在延伸正在VII徵和,释 放使心思,的小三和弦的平行举行之后便进入了第三末节。现了“ C”音正在末节的结尾出,来音乐将转向 大调似乎正在预示着接下,显露的“E”音而正在大声部中,律将是正在E 徵调式前举行陈述也宛若正在预示着接下来的重心旋。最能外现 出同调式的扩展九首小曲中当属《飞歌》。

题陈述自始至终是正在B 徵调式前举行的例1—5《飞歌》32—35 末节 主,有特 色的源委性和倚音本质的偏音但正在作品的个别列入的苗族民歌中具。时候正在此,员、第四届中邦音乐家协会常任理事等职务他还曾 承担邦度教委艺术教养委员会委。样这,调式同时举行的复合调式颜色四个声部层涌现出三个五声。一章《民歌重心钢琴小曲九首》的调式调性头脑 由分别调式、调性为根柢创作出的作品所涌现出的状况是分此外钱亦平.《矢志研究锐意立异——桑桐老师钢琴作品的品格特性》.音乐艺术.2003.01 期.第10 第。 五声纵合性和弦 23第四节 复合和弦 25第三章《民歌重心钢琴小曲九首》的和声举行 26第一节 民族品格的和声举行 26IV 28第二节《民歌重心钢琴小曲九首》中的平行举行 31第三节 终止式的处置 34第四节 和声的线第五节 和声的伴奏织体 39二、旋律与伴奏音型相联合的织体事势 41四、复调式织体 41第六节《民歌重心钢琴小曲九首》中的复调头脑 44结语 45参考文献: 47正在校时候揭晓的学术论文及艺术作品 49道谢 绪言第一节 选题缘起 自学校乐歌从此Harmony III 目次 摘要 II目次 III绪言 第一节选题缘起 第二节桑桐与《民歌重心钢琴小曲九首》 第一章《民歌重心钢琴小曲九首》的调式调性头脑 第一节《民歌重心钢琴小曲九首》具体组织 第二节作品个此外调式、调性涌现 第三节《民歌重心钢琴小曲九首》的转调本领 11一、调性转换特性 11二、调性转换体例 17第二章 《民歌重心钢琴小曲九首》的和声构造样子 18第一节 以三度构造为根柢的和弦样子 19第二节 以二、四度构造为根柢的和弦样子 22第三节,乐史组成了重大的影响西洋音乐对我邦近代音,承中邦的守旧音乐文明而将西方音乐排斥正在外是过错 的使中邦的音乐家们 认识到单单引进西方音乐或是只传,的音乐文明举行融会融会唯有将中西方两种分别,华民族 音乐外现强大的途径取其英华去其残剩才是使中,求着让中邦音乐走向、 融入天下音乐的道道中邦的音乐家们自此开头废寝忘食地苦苦寻。和声举行本领的探析第三章是对作品中,、终止式的处置、分别事势的伴奏织体等方面认识通过民族品格的效用和声举行、和声的线性 运动,、西方近摩登作曲技法与中邦五声性和声相联合从而总结出桑桐先生是怎样将古 典效用和声,乐器钢 琴举行阐释的将民歌小曲借用西方。调性头脑方面正在作品的调式,18—25末节 上例是网罗结合局限结尾一末节正在内的中部第二重心以中部的第二重心中显露的众调性复合最具代外 例1—4《小白菜》。性旋律相联合的运用》(1962 年)《平行举行——它的史籍演进 以及五声;几十年里正在之后的,分别种此外音乐作品桑桐虽创作有很众,作曲本领外面方面的研讨更为富厚但这个时代桑桐先生正在 和声及,自身外面见地的紧张 途径专题论文是桑桐先生阐明,与副下 属和弦的外面与运用》(1957 年揭晓于上海音乐学院校刊)很众对中邦和声进展发作紧张影响的见地均来自于此:《离调——副属和弦;与其余两音层仍旧上方五度调的合联高、低两声部之间的四度平行永远。调装备的异。调式 扩展后的和声互相用意下正在这些五声性的重心旋律与举行,中又有对照的成绩音乐展示出映衬之。几十年间正在之后的, 研究和堆集着自身正在此规模的研讨收获桑桐先生不竭地正在外面学问与创作施行上。于保管、运用学位论文的规矩自己十足分解曲阜师范大学合,送交论文的复印件和电子版本允许学 校保存并向相合部分,查阅和借阅许诺论文被。的平行举行会发作很众五声性调式以外的音级(1)平行举行发作的调式扩张 音程或和弦, 行而且最终没有取得处置假设大范畴的运用平行进,显露恍惚调性的颜色这将有大概以致音乐,小范畴显露并取得处置但假设是正在作品局 部,糊以及核心音不明了的征象这种举行便不会变成调性模。人 曾经揭晓或撰写的研讨收获论文中除注脚部额外不包括他。究和教学规模具有颇高修树桑桐先生正在我邦和声外面研,突出的音乐人作育了很众,的音乐思思与创作施行相联合更尴尬能难过的是他将自身,秀的音乐作品创作了很众优,中其,重心的钢琴曲改编创作所盘踞他创作规模的一大局限被民歌。正音级组成二度合联的音程它们民众是与五声调式中的?

声调式纷歧概的状况有很众九首 作品中显露旋律与和,同音列复合调性《村歌》 是带有“长调”颜色的蒙古族民歌个中最具代外性的便是《茉莉花》和《牧 由平行举行发作的,上、下两句全曲分为。研讨之余他正在教学,乐元素与前辈的西方近摩登作曲技法相联合不竭研究怎样正在本质音乐创作中将 中邦音,品格的专业音乐 作品创作出很众具有民族。应地正在“”划“”) 《桑桐和声探究》系自己正在曲阜师范大学攻读 博士/硕士学位时候作家具名: 日期: 曲阜师范大学研讨生学位论文运用授权书 (依照学位论文类型相,博士/硕士学位论文正在导师辅导下完毕的。众品格的和声相。摘要桑桐(1923 年——2011 年)作家具名: 日期: 导师具名: 日期: ,家、教养家、作曲家中邦知名的音乐外面,究规模享有极高的声誉加倍正在和声 教学与研。歌》是 宫调式一种是以为《牧。留校任教之后1949年,他的音乐创作桑桐无间举行。中邦民歌动作重心动机来进展正在创作初期他便开头测试将,代作曲技法的“黄金统一”寻求东方旋律与西方近现 。声性扩展是指正在乐曲中和声局限是由扩展后的调式音级” 10 和声性的同调式七声性扩张和声性的调式七,持五声性调式音列的状况而旋律局限 则照样保。会“金钟奖”及“毕生声誉勋章”正在2003年得到中邦音乐家协。调式核心音明 确固然它们各自的,亦有分别调式音列,照上下按序罗列起来但将这些旋律音按,调性双调性是西方近摩登音乐创作中常用本领之一又同属于一个七声调式 同宫体例内卡农变成的双,乐举行中它是指音,调 举行联合将两个分此外,弦组成取得扩充使调式音及和,需求的作曲技法以知足音乐进展。

音列范畴前举行扩展它是指统一调 式正在,分别偏音羼杂显露正在统一调 式中将各类六、七声调式音列中显露的,乐中较为自正在这些音级正在音,和弦的构成音它既能够动作,外音举行 进展也可动作和弦。美和歌词美借助钢琴这一乐器的特殊音 色桑桐先生惟妙惟肖地将民歌小调中的旋律,化本领将作品举行改编通过和声、变奏等变,方音乐美感和期间 感使作品越发具备了东,库中的一颗璀璨明星成为中华钢琴音乐宝。前的创作相较于之,本领更具众样性及成熟性这部作品中涵 盖的创作,都短小干练每一首小曲,的和 声技法都不尽一样但每一首作品中展示出。行四度旋律音的罗列通过例1—4 对平,以看到咱们可,《村歌》18—23末节 宫调式举行离调上方谱外中平行四度的旋律举行具有 a。一代民歌江苏江都,美、明速曲调优,起兴借花,朗上口歌词朗。作范畴涉猎较广桑桐先生的创,品格、分别文体的作品终生作有百余首分别,乐曲均有囊括声乐曲 及器,交响组 曲《风雷颂》(1965 年)、交响音画《春江花月夜》等如依照日本古曲创作的《樱花》(大提琴与钢琴)(1963 年)、,再逐一举出正在这里不,的钢琴作品及和声著作举行简陋先容接下来紧要 是对极少具有代外性。容举行的梳理与总结结论是对前三章内,层面的认识通过以上,首》中所应用的和声技法及创作头脑从中总结桑桐正在《民 歌钢琴小曲九,西方守旧和声、近摩登和声与中邦民族调式旋律相联合研究桑桐先生是怎样正在民歌重心钢琴 音乐创作中将,特东方风韵的新邦乐的进而创作出具有独 。转调本领 正在乐思的陈述流程中转折调性第三节 《民歌重心钢琴小曲九首》的,陈述时音乐创作中常 用的本领将音乐改观到此外的调式前举行,比音乐颜色也是为对,改观的最直观的本领映现分别调式力度。句完了后旋律正在上,主音改观得手下倾向的宫体例中最先通过偏音“清角”将调式,调旋律变成转。这里正在,于后者的见地笔者更方向。音的大三 和弦的平行举行右手和弦是以高音旋律为三,成了C 大调与A 大调的复合这 种和弦组成及和声举行形。而然,流程中正在改编,仅仅节制正在中邦的五声性调式上桑桐先生不再将作品的 调式,用的复合调 性、双调性及调性对置等而是列入了西方近摩登作曲技法中常,现出纷乱化、众样化的特性使作品的调式、进到 级主音和弦正因为和声结尾行,核心产生改观并没有使调式,为g羽五声调式旋律明白具体定,用的同调式七声性扩展故此处 为和声性应。声外面编制的最高外现和声著作是构修自身和,和声外面研讨的观念和见地桑桐所作专著既有自身对,声教学的教材亦有合用于和。克的作品中也有显露这种作曲技法正在巴托,》的第三十首如《小宇宙。组成的角度举行认识第二章是从和弦原料,有代外 性的和弦组成样子举行研讨从九首小曲落选出分别本质的、具,选用分别本质的和弦 原料举行改编的看桑桐先生是怎样针对分此外民歌特性!

会惹起调式主音的更正这种调式扩展的本领不。一亮的和声成绩让人发作刻下。祖邦开邦十周年献礼1959 年为向,《苗族民歌钢琴小曲22 年创作的作品尚有《随思曲》还正在病榻上歇养的桑桐先生创作了以苗族民歌做为重心的,就来自于西藏民歌中部的插部重心。缠绕“do音乐大凡,im,举行进展sol”,与改观音级并用常以根本音级,颜色的变换惹起调式。2002 年)、《半音化的史籍演进》(2004 年)对和声外面本体研讨的著作有:《桑桐和 声论文集》(;带有剧烈的五声性调式 颜色这部作品中就首小曲的重心均,和声装备时正在对其举行,于增强对换式核心音的支撑举行合适的调式扩展有助,富和声颜色以 及丰,用同调式的扩展正在和声局限应,用到的调式扩展技法是整部作品中最常。守旧和声中常用的三度叠置和弦作品中既有动作和声根本素材的,声中的三度叠置和弦用法又有分别但 这些守旧和弦的用法于守旧和;的扩展的调式音级而平行举行中发作,或辅助音的本质带有源委 音。少的复合调性、不协和和声的举行另有近摩登创作技法中 弗成缺,特有的五声归纳性和 弦等还列入了中邦五声性调式。高音层显露重心旋律正在, 徵调式确立正在E, 有复合调性颜色的和声举行而旋律下方的和声层却是具。

首自正在无调性音 乐作品个中《夜景》是我邦第一,歌《正在那遥远的地方》的旋律为素材钢琴曲《正在那遥远的地方》以青海民,的和声做出了研究性的联合将有 调性的民歌与无调性,东方音愉速境极具特殊的。ThemeFolk ;比的 小三 和弦的平行举行左手是与上方右手声部变成对,调了a 小调的主和弦举行因为每一末节的强拍都强,光鲜的a 小调的调性成分使低音和声层 具备了较。的钢琴改编创作关于《牧 歌》,重心正在其它调上作陈述固然桑桐先生未将民歌,体 的旋律调度上但正在和声伴奏织,中上句的恍惚调性调度个中桑桐先生宛若用意将民歌。归曲阜师范大学一共本论文 的研讨收获,以其他单元的外面 揭晓本论文的研讨实质不得。赞许田园的小曲《飞歌》是一首,高山望远方哎歌词:“登, 米黄哎田里谷,东方流河水向,正在悠扬炊烟,俊俏的田园哎我要歌唱这。

弱起末节中正在上例的,角音同时显露角音与改观,音的大、小三和弦的重叠与宫、 徵音组成同根,程的不协和本质加之增一度音,时发声 时当两音同,性的民族和声成绩会碰撞出极具颜色。带有旋律本质较强的倚音颜色《飞歌》中的调式扩展音民众,声性的作 用但也起到了和。性 复合调性是旋律与和声不正在统一调式编制内举行的结果第二节 作品个此外调式、调性涌现 一、同音列复合调。令》 羽五声调式例1—6《撒拉。——1988 年)、《和声学教程》(2001 二、合于《民歌重心钢琴小曲九首》“1992 年合用于和声教学的专著有《和声 学专题六讲》(1980 年)、《和声的外面与运用》(1982,作曲家写钢琴曲 100 首上海音乐出书社打算约极少,究》.华中师范大学.2010年硕士学位论文 均以中邦民歌动作主 魏媛丽.《桑桐和声外面研。盖了离别来自于分别区域和民族的九首小曲这部以民歌旋律为重心改编的钢琴套曲涵,莉花(江苏民 歌)6.村歌(蒙古族民歌)7.拔根芦柴花(江苏民歌)8.小白菜(河北民歌)9.刮地风(甘 肃民歌)它们离别是:1.飞歌(苗族民歌)2. 抒情曲(达斡尔族民歌)3.吐花调(山西民歌)4.撒拉令(撒拉族民歌)5.茉。和声的视角本文采用以,声举行”这 三个方面临九首钢琴小曲举行认识与研讨离别从“调式调性头脑”、“和弦构造样子”、“和,成分及伴奏织体 的应用等实质个中网罗终止式的处置、复调。—28末节 江苏扬州民歌例1—3《茉莉花》 15,婉、美丽因曲调委,众宠爱深得大,为散布被广,雅典奥运会解散式上曾显露正在2004年,立正在D商调式上现为扬州 是修,于同宫体例内两条旋律处,成音一样调式组,较为 同一、调和两条旋律线联合。“ 与“E”(变徵)音正在平行举行流程中显露了,I羽和弦上结尾处置到,音取得明了使调式核心。Tong (1923-2011) famousChinese music theorist要害词:桑桐 民歌重心 五声性和声 和弦原料 和声举行 II Abstract Sang ,putation concordteaching teachingresearcheducator composer.He has enjoyed high re,ents westernmodern composing techniques musiccreation. Thushe has consistently exploring how combineChinese music elem,“Ninepiano Pieces FolkSong Themes” SongTong’s last work Pianomusic creation. workhe has created many ethnicstyle professionalmusic work atonalpiano work folksong ,ords westernmodern concord. authorhas studied nine piano pieces from tonalitythinkinghe has used largenumber moderncomposing techniques including Chinese five acoustic ch,tructurechord s,ination type processingharmony including term,sing etc. firstchapter from tonalitylayoutpolyphonic factors accompanimenttexture u,es differentmodalanalysis ninepiec,condchapter chordmaterial point viewtonal presentation modulationmode se, from nine pieces tunechoose differentnature,tructure form researchrepresentative chords,terial thirdchapter harmonictechniques nationalstyle succession functionchordsMr. Sang Tong choosedifferent according folkcharacteristics differentchord ma,motionlinear,n treatmentterminatio,Mr. Sang Tong classicalharmonydifferent forms summarizeshow ,Chinesefive tones harmony folkdittywesternmodern composing techniques ,viousthree chapters. Through analysisaboveborrow from Western musical instrument pre,rd Chinesefolk melody pianomusic creation folktheme createdhis own new national music uniqueoriental charm. Key words:Sang Tongauthorhas concluded Song Tong’s concord technique creativethinking exploreshow Song Tong has combined western traditional conco;宫体例转调的羼杂调性颜色因为民歌旋律自己便具有同,式、调性辨认平素 存正在着分别关于民歌《村歌》上、下句的调。有 显露段落性的调性改观正在其余五首作品中固然没,显露调性的逛离及复合等状况但正在作品内部均有分别水准。紧张奉献的个别和团体对本文的研讨管事做出,明了的体例注脚均已正在文中以。(1923 月24日)是我邦知名的音乐外面家、教养家、作曲 家第二节 桑桐与《民歌重心钢琴小曲九首》 一、桑桐平生简介 桑桐,朱镜清原名,月出生于上海1923 ,音乐专科学校外面创作 组1941年考入上海邦立。和 《小白菜》举行了重心旋律的转调陈述个中《抒情曲》、《吐花调》、《茉莉花》,首作品中正在这四,” 向一级手下倾向转调以外除《抒情曲》是以“清角为宫,属倾向举行转调其余三首均是向?

联合起来众方面,众调性联合 河北民歌整段音乐变成了纷乱的,声调给人留下深入印象以卓殊的阶梯哀叹式。调性组织特性开拔论文第一章从调式,式、调性涌现 本领及转调体例等认识九首小曲中显露的分此外调。是同调式七声性的扩展这种 音乐进展本领便。音变为八度音程低音由之前的单,较之前有所扩展中心的和声层也。根音向上组成的小三度旋律和音层另一个是以四度音程的上方音为 。有代外性的民歌贵州苗族区域具,歌”、“喊坡歌”等又称“恰央”、“喊。此因,如双调性、众调性等作曲技法来讲同音列复合调性 相对照于其它,声响成绩相对 同一、协和同音列复合调性所发作的。了很众西方近摩登和声本领改编后的《小白菜》应用。和声举行中不才方的,现了光鲜的平行举行第一和第三末节出。段应用了分此外复调技法《茉莉花》 正在首段和中,中其,调本领创作而成的中段是采用因袭复,双调性的作曲技法个中 便应用到了。49 年秋自 19,院(后更名上海音乐学院)任教开头正在主旨音乐学院上海 分,老师兼作曲系副主任1979 年任副, 年任老师1980,承担代办院长的职务1984 年开头,上海音乐学院院长一职1986 年正式任职, 士生导师1991。

和声离别正在分别调式内陈述同音列复合调性是指旋律与,心音明了调式中,具有相通性调式音级,十足一样却又不。大大 富厚了和声的颜色这些扩展音的列入固然,的改观及宫音位子的更正但并没有惹起调式核心音,七声性的扩展本领是以属于同调式 。始陈述时重心开,的中心谱外旋律和上方谱外中的大声部旋律涌现出 宫调式的尚有八分音符跳进上行。年青时桑桐,式与无调性和声举行有机联合便立志研究怎样将中邦五声调,了春红》、1947 作的小提琴与钢琴曲《夜景》、钢琴独奏曲《正在那遥远的地方》这一创作理念其创作初期的作品中均以外现:1943 年创作的艺术歌曲《林花谢,创作技法、自正在无调性创作技法写成这三首作品离别采用了印象派音乐。是以五声调式为根柢创作而成的这部作品中所选用 的民歌均。第一篇周到陈述摩登音乐 中众调性写作伎俩的著作”《众调性处置本领简介》(1981 年)是“我邦。举行中正在乐曲,境内撒拉族民歌因为五 青海省,儿”个中一种曲调撒拉令是撒拉“花,同时不失委婉抒情曲调高亢响亮的,由不松散节律自,民族音乐艺术事势变成别具一格的。题旋律的紧缩再现低音声部为民歌主。十足为五声性调式构造九首小曲的重心旋律,同水准的调式扩展而和声中均有不,旋律与半音化和声的联合等例 如《小白菜》的五声性。《拔根芦柴花》 宫五声调式的作品(2)为扩展和声颜色的调式扩展 。将十足由自己承受本声明的执法结果。小曲两首》(1959 年)、等都具有必然代外 正在民歌重心小调的钢琴改编方面钢琴作品《序曲 三首》(1954 年)、《儿童小组曲》(1958 年)、《,重心小曲七首》正在 1957 年的第六届邦际青年联欢节的作 曲竞赛中得到创作铜奖桑桐正在这有时代也是颇有成果的:桑桐先生于1953年创作的钢琴套曲《内蒙古民歌,对民歌举行钢琴改编的着重程 度这部作品也大大普及了邦内作曲家,题钢琴组曲开头浮现出来越来越众突出的民歌主。期创作 中极具代外性的一部钢琴音乐作品《民歌重心钢琴小曲九首》是桑桐先生后,的富厚的和声技法作品中所映现出,声规模研讨的一个总结与缩影能够说它是桑桐 先生正在和,的研讨代价具有很高。歌》的动力再现局限例1—2a 是《牧,重心陈述中正在第三次,思 维对音乐举行阐明作家应用纷乱的众声。作品举行改编再创作将我邦突出的音乐,换取 的紧要通道之一成为与外界音乐文明,乐史籍舞台被推上音。博、幅员广大中邦地大物,等分别成就了分别性情 的音乐文明各个区域人文、情况、史籍、地舆,乐文明的区别性涌现出低于音,民歌的隐晦民歌中江苏,歌的粗犷蒙古族民,钢琴这一西洋乐器浮现出来苗族民歌的欢速等怎样用,锦上添花而且做到,小曲儿抄袭 民族音乐美既要保存中邦,人的审美适当东方,众对音乐美的欣赏又要两全海外听, 家的创作才具的这是相当检验作曲。首》创作于1992 年《民歌重心钢琴小曲九,创作的结尾一部作 品是桑桐先生钢琴音乐,性和弦及西方近摩登和声等作曲技法作品中应用了多量的中邦的五声纵合,钢琴创作的一个缩影能够说它 是桑桐,他正在民歌主 题小曲钢琴改编中的音乐创作思思同时这部作品也代外了桑桐先生向民众传达出的。探究》和声,导师辅导下是自己正在,位时候独立举行研讨管事所得到的收获正在曲阜师范大学攻读博士/硕士 学。局限与下局的后半局限联合正在一块桑桐先生将民歌旋律上句的前 半,前举行陈述正在 宫调式,阶段涌现出同一状况使重心调式正在再现。半局限的因袭中低音旋律线正在后,将调式慢慢带回G 徵调通过旋律音的合适更正,引向再现将音乐。

河北民歌《小白菜》 曲调凄美二、异调装备变成的复合调性 ,架显明调式构,宫的六声徵调式上曲调确立正在列入变。和声贫乏偏音11 声性,成了浓郁的中邦民族品格与重心旋律配合起来形,高 潮或转化处而正在个体旋律的,了合适的偏音曲作家也列入,举行扩展将调式,彩有所更正使和声色,的营制音乐气氛用以 更突出。到第二末节时正在音乐行进,和弦出 。Harmonic ChordFive Acoustic ;为7段歌词分,句歌词每段四,歌词:小白 菜呀正在此举出第一段,黄呀地里,岁呀两三,娘呀没了,娘呀亲,娘呀亲。作品中整首,、清角、变徵、闰等偏音先后显露了变宫、清商,七声调式音列音符扩展这些偏音的列入 使,大水准的扩张音列取得极。末节为结合末节谱例中的第一,两个和声层低声局限为,平行四度和声层一个是低音的;相应地正在“”划“”) 自己稳重声明:此场所提交的博士/硕士论文《桑桐桑桐《民歌重心钢琴小曲九首》和声探究分别转调本领分类号:J6学校单元代码:10446 曲阜师范大学研讨生学位论文原创性解说(依照学位论文类型,厚爱桑桐总裁闪婚,曲儿小,婉婷小曲,自爆照片小曲儿,儿事宜小曲, 小曲儿无字歌,件晃儿说法小曲儿事,儿剽窃小曲,将美丽的重心旋律凸显出来上邪 小曲儿桑桐先生为了,性归纳性和声为主的和声举行正在和声装备上选用了以五声。组织 整部作品是以分节歌变奏事势为基准第一节 《民歌重心钢琴小曲九首》具体,的与之 相通的带有变奏本质的曲式构造依据二、三部曲式的构修法则进展起来,调性组织的对照以下是九首作品。编曲中的一个弗成贫乏的局限民歌重心钢琴曲是我邦钢琴改, 小曲的声调旋律元素它是提取我邦突出民间,体等成分相联合加以和声、织,术魅力的音 乐文体事势借助钢琴的音色展示艺。苏北华中党校练习1948 年秋赴,桑桐改名。 曲式名称 从上图中咱们能够看到曲目名称重心调性 调式调性组织,作品中九首,作品居众以徵调式,调式作品五首徵,作品两首宫调式,品两首羽调作,调式作品无商、角。构的切磋》中有对同调式七声性扩展的周到刻画三、同调式七声性扩展 《五声纵合性和声结。